A tradição escultórica é a mais vsconhecido Arte pictórica, mas outra formae, menos visível, também criou verdadeiros obras-primas: ourivesaria pictórica.

O símbolo artístico do poder

A arte da Idade do Ferro e início da Idade Média está intrinsecamente ligada à vida social, económica, intelectual e religiosa da sociedade em que se desenvolve. Símbolo tradicional do poder, esteve ao serviço das elites e participou na constituição de uma identidade e na unificação da sociedade durante múltiplos desenvolvimentos sociopolíticos. Com a arte, as elites controle _ _ _ as matérias-primas e seu circuito, ou seja, da extração aos artistas, que transformam o metal precioso em objetos de prestígio.

Mas quem eram esses artistas ? Qual era o lugar deles na sociedade?

Dsão artistas emvc serviço do sociedade

Os pesquisadores seles estão EUmuito tempo voltado para a cultura romano-britânica en eclipsando o cultura da idade do ferro e stem continuidade durante o período pós-romano, de agora em diante a tendência se inverte .

Na Grã-Bretanha, a diversidade da arte celta sugere que os territórios foram organizados em escolas e estúdios de artistas. Com efeito, as especialidades artísticas distinguiram-sees em determinadas áreas geográficas, como Londres, East Anglia ou o‘Escócia. Algumas oficinas da Idade do Ferro continuamvaiiniciam suas atividades até 5^e-6^e século d.C. AD e umdiaTempont inovações técnicas ao seu repertório, como estanhagem de superfícies, nielloing ou uso deuma Vidro milefori. A fabricação de objetos de metal revela o notável saber-fazer de artistas e artesãos, um saber-fazer enigmático para a maioria da população. Envoltos em uma aura de mistério, os artistas provavelmente tinham um status único na sociedade.

Na Escócia, dDurante a Alta Idade Média, adinheiro era o principal metal precioso usado, como mostra os tesouros de prestígio da ilha de Saint-Ninian (1958) e a Lei de Norrie (1819). Dos cadinhos e moldes têm Além disso verão encontrado durante as escavações e Mpasso à frente uma metalurgia de alto qualidade (fig.1 e 2). Em Rhynie, as escavações revelaram a produção artística local com a repetição do motivo do machado (fig.2).

Fig. 1: mofo descoberto em Rhynie (fonte: universidade deAberdeenão).

Figura 2 : _ Para a esquerdaai d‘um alfinete moldado machado encontrado em Rhynie, à direita, alfinete em forma de machado específico para o sítio de Rhynie, deve ser associado à pedra esculpida “Rhynie Man” cujo guerreiro segura um machado (fonte: Universidade de Aberdeen, 2016).

É claro que, diante dessa metalurgia excepcional, não devemos esquecer que das peças comuns que começam a ser estudados conseqüente (Elizabeth Fowler). No entanto, neste artigo, mostrarei os tesouros pictos mais importantes . resplandecente, e às vezes intrigante, descoberto até hoje.

O tesouro da Lei de Norrie, reciclando bem antes do tempo

FIG. 3 : tesouro da Lei de Norrie, observamos objetos recortados (topo), colares, um alfinete ou mesmo um prato decorado com símbolos pictos (fonte: NMS) .

O tesouro da Lei de Norrie (Fife, 6-7 c.) é o achado mais importante da Alta Idade Média. Ele representa um raro testemunho do funcionamento econômico e artístico da sociedade picta. De fato, os 170 fragmentos dão pistas sobre as práticas de uso preciosos recursos: as fontes de abastecimento de minérios de prata podem vir de minas, trocas, tribos, incursões ou presentes, mas também simples reaproveitamentos de objetos, alguns dos quais de origem romana e (tesouro da Traprain Law). contemporâneos do tesouro da Lei de Norrie, cortar voluntariamente peças de metal para serem comercializadas ou transformadas ( fig . 3). Nada foi desperdiçado! Além disso, esses itens de prestígio são exclusivo, ppor exemplo, EUtem placa de lágrima é decorado com símbolos pictos: vemos uma haste Z, um disco duplo com OrdenaçãokèEUes e um chien (fig.3 e 4). A placa é um dos poucos itens do tesouro a ser autenticado como picto.

Túmulo de Cistus de civilizações antigas de Rhynie

FIG. 4: O tesouro da Lei de Norrie, detalhes da placa decorada com símbolos pictos, o da direita, menos desgastado, é uma cópia do ^século XIX, como a maioria dos objetos do tesouro (fonte: NMS).

Broches de Saint-Ninian

Fig.5: Tesouro de Saint-Ninian (fonte: NMS).

Datado do século ^VIII . , o tesouro da ilha de Sant-Ninian (fig.5) é composto por 28 objetos de formas pictas tardias, ou seja, quando as culturas cristã e insular se misturam de forma mais duradoura em todo o território. O Tesouro consiste principalmente de pinos (fig.6), eles formam, com as fivelas e as fivelas dos cintos , objetos de ornamentos intimamente associados para condição social do portador. Mesmo que a arte deste período é dedicado à glória de Deus, a aristocracia continua a ordenar objetos manifestosformiga deles status, como fusos quase anularese encontrados na Irlanda (Tara spit) e no País de Gales às 6^e-8^e século.

Fig.6: Broches do tesouro de Saint-Ninian (fonte: NMS)

Dois tipos de broches são observados nas Ilhas Britânicas:

– EUtem alfinete “ penalar” (termo em inglês) ou “quase-anular” (o famoso broche “Céltico” cujo termo deve ser evitado );

– o pino “pseudo-penanular” , seu subtipo.

O broche “penanular” consiste em um anel abrir enquanto o pino pseudopenanular consiste emuma anel Fazenda quem no entanto retém EUos terminais que caracterizam o anel aberto do pino penanular. Na Irlanda, no início da Idade Média, os broches mais elaborados são “pseudo-penanulares”, enquanto na Escócia, os broches “ penanulares” parecem privilegiados. Seus terminais são usualmente lobada ou quadrada (fig.6) mas o tesouro de Saint-Ninian esconde um espécime particularmente majestoso: um broche com terminais de cabeça de animal (FIG.7). O design dos broches pictos é mais homogêneo do que os broches irlandeses e, sob influência continental, sua decoração se torna mais ornamentada.

Fig.7: Broche com terminais de cabeça de animal (fonte: NMSurce: NMS).

Conclusão

Os elementos metálico Os pictos são variados e sua confecção recorre a técnicas de ourivesaria e ferragens vários herdado da Idade do Ferro e tendo adquiridos inovações ao longo do tempo. As joias, assim como os objetos de culto (fig.8), possuem padrões originais, além de cores e materiais diversificados. A partir de 843, os escoceses assumiram a tocha da cultura picta, o broche de Hunterston (fig.9) é uma representação perfeita.

A cultura picta permanece misteriosa em muitos aspectos, no entanto, uma coisa é certa, ela soube distinguir-se de seus vizinhos e marcar tempo e espaço.

Fig.8: “Monte” (século VIII), objeto cujo significado permanece desconhecido (fonte: NMS).

Fig.8: Broche Hunterston (século VIII), encomenda real (fonte: NMS).

SITOGRAFIA:
– AOROC, arqueologia e filologia, CNRS: http://www.archeologiesenchantier.ens.fr/spip.php?rubrique47
– Museus Nacionais da Escócia:
https://www.nms.ac.uk/explore-our-collections/games/discover-the-picts/
https://www.nms.ac.uk/explore-our-collections/stories/scottish-history-and-archaeology/norries-law-hoard/
https://blog.nms.ac.uk/2015/03/19/the-glenmorangie-research-project-norries-law/
– A árvore celta: http://www.arbre-celtique.com/encyclopedie/metallurgie-244.htm
– Conheça as fotos: https://meetthepicts.com/metalwork-and-other-fragments/

BIBLIOGRAFIA:
Henderson & Henderson, The Art of the Picts, Londres, 2004.
James Graham-Campbell, Pictish Silver: Status e Símbolo. In: HM Chadwick Memorial Palestras 13. Cambridge 2002.
Graham-Campbell James, Lei de Norrie, Fife: sobre a natureza e a datação do tesouro de prata. Anais da Sociedade de Antiquários da Escócia, vol. 121, 1991, 241-259.
Fowler, Elizabeth. Celtic Metalwork dos séculos V e VI dC: A Reappraisal, Archaeological Journal 120 (1963), 99160
Fowler, Elizabeth. As origens e desenvolvimentos do broche penannular na Europa, Proceedings of Prehistorical Society, XXVI, 1960, Cambridge, 149-177 (com o próximo artigo iniciou a tipologia Fowler).